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De hecho, la
obra fílmica se abre con la confesión de Amerigo
Bonasera a Don Vito Corleone en
el despacho de la casa de éste durante la celebración del banquete de la boda
de Connie y Carlo, cuestión que ya se ha referido en la entrada anterior.
Tras
los primeros acordes de la pieza musical principal, sobre el fondo aún negro,
que priva de ver rostro alguno, se escucha: “Creo
en América”, para a continuación enfocar en un cerradísimo primer plano la
cara de un Bonasera de ojos vidriosos y vengativos y escuchar cómo
confiesa al Padrino que, pese a que ha intentado llevar a efecto una vida decente
regida por la Ley, se ha sentido traicionado y a la hora de la verdad la
Justicia no ha sido eficiente, se ha convertido en una burda pantomima que no
le satisface. El fondo escénico en el que trascurre este monólogo es oscuro,
prácticamente negro, fijando el objetivo directamente en el rostro del
funerario, para a continuación ir abriendo el plano lentamente y descubrir de
modo tenue, mientras la cámara se aleja del funerario, la zona parietal derecha
de la cabeza del Padrino apoyada sobre su mano, observadas desde atrás,
mientras el enfoque continúa abriéndose con Bonasera
al fondo.
El ambiente es el idóneo para desarrollar una confesión, pese a que
haya personas ajenas a la misma en la pieza de la casa, como son Santino Corleone y Tom Hagen, ejemplo de lo cual es la propia pose del Don, que
aparenta la de un sacerdote que escucha la confesión de un fiel. Es en el
momento en el que el Padrino le pregunta qué quiere que haga por él cuando éste
se acerca a su interlocutor y le susurra al oído unas palabras que ni siquiera
se oyen, pero que se desprenden a continuación de la respuesta de Don Vito. A partir de aquí se siembra el
poso de lo que constituirá el argumento esencial del espíritu de la Obra: las
sociedades paralelas referidas en la entrada anterior, cuestiones que no
repetiré por no hacerme reiterativo.
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Una segunda
confesión tiene lugar también durante la misma celebración, cuando Michael, uniformado y condecorado como
héroe de guerra, cuenta a Kay
detalles escabrosos de la forma de vida de su familia, una vez que ella le ha
preguntado por la relación de su familia con Johnny Fontane.
Aquí Michael,
solvente y desenvuelto mientras relata a Kay
el siniestro episodio protagonizado por su padre y Luca Brasi, le dice: “Así es
mi familia, Kay, pero yo no”. La escena transcurre en un ambiente luminoso,
el aire festivo de una fiesta celebrada por todo lo alto, alternando los planos
entre los personajes. Michael ha
contado a su prometida un hecho importante que en realidad debería haber
callado, y sinceramente le hace saber que él es ajeno a la forma de comportarse
de su familia, pues en ese momento no es conocedor del futuro que le aguarda, y
piensa que continuará manteniéndose al margen de los negocios de su padre. Michael, en cierto modo, rechaza esa
forma de actuación que supone tanto el sustento como el modo de vida de su
familia y el sustrato de la fortuna de su padre, pero lo hace desde la óptica
del joven que lo ha tenido absolutamente todo al alcance de su mano, el
afortunado niño mimado que se muestra rebelde ante su padre, sabedor de que no
le faltará nada pese a ello, llegando a renegar de su condición de modo abierto
ante su novia.
Esa confesión consistente en decir ser diferente del resto de su
familia le pasará a Michael una dura
factura en el futuro, como se apreciará cuando Kay, siendo ya su mujer y la madre de sus dos hijos, Anthony y Mary, le reprocha que le había prometido que en unos años los
negocios de la familia serían limpios. Esa falta a su declaración de
principios, ese incumplimiento de su palabra, tendrá una importancia esencial
en el desarrollo de los acontecimientos, que será el elemento esencial al que
se aferrará Kay en el futuro para
abandonar a su esposo.
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La tercera
confesión crucial tiene lugar una vez que
Michael Corleone se ha convertido en Padrino, en el jardín de la casa de
sus padres. Aquí, Don Vito le
advierte respecto de la reunión que Barzini
pretenderá concertar con él para así asesinarle, y a continuación se sincera
con su hijo y le confiesa lo que para aquel no es otra cosa que su fracaso como
padre debido al devenir de los acontecimientos. Los planes que tenía para él no
llegaron a fraguar, no se convirtió en un pezzonovante,
en un pez gordo, sino que acabó liderando su familia, “No ha habido tiempo, Michael. No ha habido tiempo” dice un Don Vito triste, como modo de derivar
(y en toda regla es así) su exclusividad en la culpa. Por aplastante lógica, el
destinado a sucederle en el cargo de Don era Santino, y de hecho fue él quien tomó las riendas tras el atentado
de su padre, aunque no fue un buen Don, según el propio Don Vito reconoció. En Fredo
no confiaba como consecuencia de su debilidad, pese a que no llega a manifestar
explícitamente el motivo, pero lo deja entrever. Jamás pensó que fuese Michael quien se hubiera de convertir en
el heredero directo del cargo, pues sus planes eran otros muy distintos.
Para confesar
esto, Don Vito se ha levantado de su
sillón de mimbre y se ha colocado en otra posición, de modo que sus rostros no
se enfrentan, pues el padre se sitúa ante la cámara en un plano inmediatamente
anterior a su hijo, focalizando el plano cerrado las caras de ambos personajes.
A simple vista puede parecer que están frente a frente, pero no es así, y
vuelve a identificarse la escena como la típica de una confesión, aunque en
esta ocasión quien la vierte es Don Vito,
que apenas al final dirige la mirada a su hijo antes de tomar su cara con ambas
manos y besarle cariñosamente. Por su parte, durante esta particular confesión, Michael, que mantiene la vista al
frente, solamente ha mirado en cinco ocasiones a su padre, cuatro de forma
rápida y una quinta más intensamente.
Como ya he indicado, esta confesión es el
manifiesto de que los proyectos que tenía para su hijo predilecto, Michael, en quien tenía más esperanzas,
no se pudieron cumplir, y el hecho de tomar el testigo del liderazgo familiar
le condena a un destino muy distinto de aquel que preparaba para él y que
conllevará su éxito como hombre de negocios en el mundo del crimen organizado a
la par que su fracaso como persona, como esposo y como padre. 
En ese momento parece a punto de delatar la traición de la que es partícipe, de confesar a Michael que en realidad conoce a Hyman Roth y a Johnny Ola, lo cual negó un rato antes en el hotel, pero se contiene a duras penas. Entonces tiene lugar la confidencia de Michael, relatando a su hermano que esa noche le llevarán al palacio presidencial para recibir el nuevo año, y que después le escoltarán en un coche militar al hotel, pero entonces será asesinado.
Fredo se muestra claramente nervioso ante el relato de su hermano, quizá porque tema que conozca de su traición, y al preguntar que quién le asesinará, Michael responde tranquilamente que será Roth, quien ya había intentado matarlo en su casa, y que sus planes pasan por asesinar a Roth esa misma noche.
El nerviosismo de Fredo al recibir tales confesiones es más que evidente, aunque quizá fuera cierto (como dirá más adelante en la casa del Lago Tahoe) que desconociese que los planes de Roth pasaban por asesinar a su hermano pequeño. En realidad, Michael no conoce que su hermano sea un traidor, como se verá momentos después cuando, por descuido, Fredo confiesa en un club de espectáculos que quien le había hablado de aquel local fue Johnny Ola, delatándose ante su hermano, que destrozado se cubre el rostro. La escena tiene lugar, como se ha indicado, en una cafetería de La Habana, colisionando frontalmente el tono triste de ambas confesiones con el alegre tema que suena de fondo, el popular “Guantanamera”. La cámara va alternando de un personaje a otro, mostrando el rostro severo y adusto de Michael y el de en principio apesadumbrado y después nervioso Fredo, enfocando a veces a ambos personajes en un duelo interpretativo de gran calibre.
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Inmediatamente después de la entrada del nuevo año, se produce una confesión de brutales dimensiones, cuando en mitad de la fiesta Michael susurra a su hermano Fredo que hay un avión esperándolos para trasladarlos a Miami en una hora.
Entonces sujeta el rostro de su hermano con ambas manos y le besa en la boca, sellando así su destino fatal, para a continuación decirle ferozmente: “Sé que fuiste tú, Fredo. Me destrozaste el corazón. Me destrozaste el corazón”. Un Fredo descompuesto se aleja de su hermano mientras se limpia la boca, augurando cuál será su destino. Durante esa confesión, la cámara se centra en ambos personajes de nuevo, siendo testigo del rostro atroz de Michael y de la aterrada cara de Fredo entre un totalmente contrapuesto ambiente festivo cual es una gran fiesta de recepción del nuevo año.
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Quizá la
escena sea tan oscura en un intento de mostrar el ambiente íntimo en el que se
encuentran los personajes, como si no quisiera molestarse con iluminación la
conversación entre madre e hijo.
----------------------------------------------------------------------------------------------En un ambiente también oscuro, pero mucho menos que el anterior, se desarrolla la confesión de Fredo a Michael, también en la casa del Lago Tahoe.
Fredo comienza excusándose diciendo que siempre fue un marginado y que nadie se fiaba de él. Confiesa a su hermano que lo único que sabe es que tienen a Frankie Pentangeli y que no sabía que irían contra Michael. Éste se muestra inflexible, directo y sereno, demandando a su hermano cualquier detalle que le pueda ayudar. Por su parte, Fredo, que comienza su confesión excusándose, muy derrotado, dice que le convencieron para que ayudase a cerrar la negociación entre Roth y Michael, y que habría algo para él.
La cámara, que en un principio se ha centrado en ambos personajes (Michael comienza sentándose en un sillón y en breve se levanta, mostrando su posición fuerte frente a su derrotado hermano, mientras Fredo se encuentra en una butaca reclinable, prácticamente tumbado, como si le fuese imposible intentar sostenerse en pie) ha ido alternando el enfoque de uno a otro, mostrando, con un buen efecto de claroscuro, los rostros de los dos hermanos, un Michael severo, directo y tranquilo frente a un Fredo apesadumbrado, airado y roto.
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Tras la
celebración de la última sesión de la Comisión del Senado, Michael y Kay se
encuentran en la habitación del hotel.
Kay
le muestra su intención de marcharse con los niños, a lo que Michael se opone, pero ella se muestra
férrea en su decisión, “Ya es demasiado
tarde para cambiar nada”, le dice a su esposo, así como que ya no siente
ningún amor por él.
Michael dice “Voy a cambiar. He descubierto que tengo
fuerzas para cambiar”. Kay
confiesa que su aborto no fue natural, sino provocado, pues no quería tener
otro hijo de él, y le hace conocedor respecto de que era un varón. La escena
acaba con una tremenda bofetada que propina Michael
a Kay en el rostro, que la arroja al
sofá, donde ella queda. El diálogo transcurre alternando la cámara primeros
planos de los dos personajes, aunque a veces
el objetivo se abre para mostrar una imagen global de la habitación.
La
cara de Kay en todo momento es de
auténtico escepticismo ante la ceguera de
Michael, que no acaba de entender las razones por las que quiere marcharse;
a la vez se le ve asustada, como muestra el rigor que mantiene en su cuerpo y
la constante tensión de sus facciones. Por su parte, Michael, que comienza la escena sereno, pero alerta ante las
preguntas de Kay, va tornando su
cara, pasando a atestiguar su enfado, y tras la confesión del aborto, se
refleja en sus ojos un odio feroz, indescriptible, una especie de máscara
terrorífica mezclada con sorpresa e incredulidad.
En este punto ha de hacerse
un inciso para destacar la importancia que los sicilianos dan al hecho de que
el hijo sea varón. Ya se apreció en la conversación que Don Vito mantuvo con Michael
en la primera entrega en el jardín de la casa, cuando dice a su hijo que las
mujeres y los niños pueden ser confiados, pero los hombres no, dando mayor
importancia a la actitud y conducta del varón respecto de las de la mujer. En
la segunda parte, cuando Tom le dice
a Michael que Kay ha abortado, su interés principal es saber si el hijo que
esperaban era un varón, mostrándose enfurecido ante lo que cree que es una
respuesta evasiva por parte de su consiglieri,
que en realidad no conocía si era un varón o no, pues nadie lo sabía (al menos
eso creía Tom). En esta última
ocasión, Kay introduce el dedo en la
llaga tras confesar a Michael que el
aborto fue provocado, ahondando diciéndole que era un varón, conocedora de que
eso le provocaría mayor sufrimiento a su marido. Para Michael, el hecho de haber perdido un hijo es duro, pero si además
es varón, el drama adquiere unas dimensiones abismales.
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La
siguiente confesión importante tiene lugar ya en la tercera entrega de la
trilogía, cuando Don Michael Corleone
se desplaza a visitar al Cardenal
Lamberto para ponerle al corriente de las malas gestiones realizadas por el
Arzobispo Gilday.
Se trata de una
confesión en el sentido más estricto del término, una confesión católica que
tiene lugar en un atrio. Michael abre
su alma a su confesor y confiesa sus terribles pecados, los que le atormentan
implacablemente: “… yo le he sido infiel
a mi esposa… Me he traicionado a mí mismo. He matado a hombres y también he
ordenado otras muertes… Ordené la muerte de mi propio hermano. Él me hizo daño.
Maté al hijo de mi madre. Maté al hijo de mi padre”.
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La última
confesión es curiosa por el sencillo hecho de que la hace Michael Corleone a un Don
Tommasino ya muerto, durante su velatorio, en un momento en el que aquel se
encuentra en una habitación solo con el cadáver, que se halla en su féretro
abierto.
Su monólogo comienza como una despedida a su viejo amigo, leal con su
padre y protector que fue de él mismo, tanto durante su estancia en Sicilia
tras el asesinato de Sollozzo y McCluskey como en esos últimos momentos
de la tercera parte en que requiere de sus sabios consejos, convirtiéndolo en
un sustituto de su propio padre. Michael,
quebrado de dolor y pesadumbre, dice: “Adiós,
viejo amigo. Podría haber vivido más. Hubiera estado más cerca de mi sueño.
Todos le querían, Don Tommasino. Mientras a mí me temían a usted le amaban. No
lo entiendo. Yo era un hombre honrado, quería hacer el bien. ¿Qué me traicionó,
mi mente, mi corazón?. ¿Por qué me he condenado así?. Juro por la vida de mis
hijos… Dame una oportunidad para redimirme y jamás volveré a pecar. Jamás”.
Esta confesión ha de ser enlazada con la que hace al cardenal, pues su
padecimiento es similar, aunque los motivos que expone ante el cadáver de su
amigo son más genéricos. El viejo Michael
pareció haber asimilado el mensaje del cardenal respecto de la posibilidad de
salvar su alma, por eso pide una oportunidad más para su redención. Su
sufrimiento es cierto, quizá también temeroso de que su fin puede presentarse
en cualquier momento y ha de estar preparado, según sus creencias, para expiar
sus culpas. Pese a todo el dolor que refleja Michael, se aprecia su egoísmo natural, pues siente de veras la
muerte de su leal amigo, pero manifiesta que de haber muerto más tarde su sueño
quizá se habría alcanzado, así como se reflejan ciertos celos ante la evidencia
de que todos le amaban mientras a él le temían, pese a haber sido un hombre
honrado, pero es consciente del peso de su propia culpa, conocedor de haberse
condenado en vida.
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La cámara se muestra
tímida ante esta extraña confesión en la que el Don abre su espíritu a quien no
deja de ser un extraño (posteriormente Connie
reprochará este asunto a su hermano), como si quisiera respetar el clima
secreto que debe primar ante tal sacramento, por lo que parece ocultarse entre
las plantas y flores del atrio, enfocando desde cierta distancia, pese a que en
ocasiones muestra primeros planos de los rostros de ambos interlocutores, pero
siempre apreciándose oculta, sin querer ser testigo de lo que se relata en esa
confesión. Michael, frágil y anciano,
deja ver cristalinamente su sufrimiento por las acciones desarrolladas a lo
largo de su vida. No se trata de una escena cualquiera, sino que es muy
esclarecedora, pues refleja el tormento que en vida sufre quien se conoce una
mala persona, dudosa e incluso escéptica respecto de la posibilidad de la
salvación de su alma.
Bajo mi
subjetivo prisma, éstas son las confesiones cruciales que se dan a lo largo de
la saga fílmica, que, como ya se ha indicado, muestran el eje en torno al que
giran los acontecimientos que se suceden.
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